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寻味无画之处——读李均戍先生的画

2018-10-10 10:27 作者:宗致远 来源:开封网-开封日报

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人物简介

李均戍,1956年出生于河南省西峡县。1977年在化学课缺考的情况下考入南京工学院(东南大学),是我国高考制度恢复后首届大学生。2016年在开封市政协调研员岗位上退休。有着工农商学兵或党政军民学多个行业和岗位的历练。虽然非绘画科班出身,但他50年来一直潜心学习中国画的基本技法,悉心琢磨中国画大师们的作品气韵。初中时先后两次抄写了12本绘画专业书籍,启蒙受益于“工农兵业余美术自学丛书”,创作崇尚于岭南派和新金陵画派。几十年来,孜孜不倦,笔耕不辍,天天作业,雷打不动。出版有两本画集。从默默无闻的爱好者成为著名的专业画家、一级美术师。现为开封新大梁画院院长,受聘为开封中国画研究院副院长(第二届)。

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满地黄花堆积

画之境界在“象外之象”,正如南齐谢赫所云:“若拘以体物,则未见精粹;若取之外象,方厌膏腴,可谓微妙也。”此“取之象外”,便是画外之境。亦如司空图所谓“超乎象外,得其环中”,此“环中”——“空虚”之处便是意境所在之处;此空境便可上升为“道”。“道”所包含的不仅是绘画形象的“有”,更是象外之“无”,“无”又即是“有”。“技近乎道”这是艺术追求的境界。

暮归

暮归

朝天歌

朝天歌

乙未春月,与书画同道耘耕、保国等共赏李均戍先生的绘画。观后,心有所动,以为先生绘画非仅求物象之似、位置经营,而妙在“空虚”之处。绘画有意境,便有绘画的咀嚼之处。余以为此正是先生绘画经营之微妙也。

阅尽人间春色

阅尽人间春色

《梦逐河源》中12只鸭子主次分明,各具神态,惟妙惟肖,前后左右顾盼呼应,画中突出了领头鸭子的鸣叫与期盼。《似闲庭》着眼于公鸡母鸡之和谐,那种悠闲的动态之美跃然纸上。《必有我师》画3只水鸟,水墨浓淡笔笔分明,妙造之境不言而喻。《曙光》一画,葫芦架下画一马,初不解其意。先生解释曰:葫芦喻为麻将之胡,马上画葫芦,即为“马上胡”,也即“曙光”所在。我等大笑,释然。先生的绘画正是追求这种含蓄空灵的意境美。意境之美在于抒情、言志,有此,便有了画中的诗意。

晨曦

晨曦

当然,意境的营造来源于对真实生活的细致观察与体味。先生绘画在营造意境的同时,注重细致入微地观察身边的事物。如《牵牛闲话》,乍看似蟋蟀争斗,实则为蟋蟀一公一母激情嬉戏耳。这一公一母之蟋蟀的表现,蟋蟀施以工笔,极尽精致,雄蟋蟀荡起翅膀唧唧吱吱,此非深入研究不得其形、其势。画中又以牵牛花象征两只蟋蟀之间的爱情,画面虽简,而寓意尤深。又见先生的山水画善用水墨淡彩表现缭绕的云雾,亦实亦虚,给人以虚幻想象的空间。这些都是对自然生活的观察所得。

吉祥图

吉祥图

中国画特别讲究笔墨,笔墨之法至黄宾虹的“五笔、七墨”愈加丰富,故中国画舍弃笔墨而无他。所谓谢赫的“六法”之中的首要“气韵生动”的无形之境皆需妙用笔墨而成,一切“象外之象”都是由“有形之象”的笔墨来营造。所以,均戍先生潜心研究笔墨,或以“以水化墨、以墨化水,以彩化墨、以墨化彩”,或以浓淡水墨一笔出之,甚为讲究。如《似闲庭》芭蕉之用墨、大写意《神荷》之用彩,皆有欣赏咀嚼之处。

均戍先生学画数十年,工作之余,笔耕不辍,师传统,师造化。初以任伯年绘画为基,后转益多师,如师法齐白石,多以工笔画草虫,以大写意画花卉。在均戍先生的画中,尚可见到潘天寿、徐悲鸿、李苦禅等中国画大师的影子。

印象黄山

印象黄山

先生绘画品种较多,花鸟、山水、写意、工笔皆擅。然先生每每谦虚,不以画家自居,朋友提及,无不赞其忠厚。我初识先生便得先生之信任,嘱以写文评价。我不擅绘事,仅以初读先生绘画作品得一二肤浅之感受,言几句门外之语,若也能充作先生作品集之序,亦幸甚耳。

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责任编辑:刘薇薇

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